Хороший вкус, как известно, проявляется и в чувстве меры. В нашем случае — оно одно из важных условий коллекционирования. Я уже не говорю о создании картмаксимума, основанного на смысловых связях, когда именно это чувство должно подсказать грань допустимого. Им необходимо руководствоваться в каждом отдельном случае буквально с первых же шагов.

Случается, возникают и возможность и соблазн снабдить картмаксимум двумя подходящими марками или же двумя разными штемпелями. Такая перегрузка недопустима. Ребенок приобрел большую красивую марку. Как ее разместить на карточке? Посмотрите вместе, и вы убедитесь: если знак почтовой оплаты занимает больше трети изображения открытки, удачного по композиции картмаксимума не получится. Это обстоятельство необходимо учитывать, когда неясно — отдать предпочтение экземпляру с купоном или же без него, стоит ли использовать крупную марку из блока...

Но соразмерить, учесть пропорции элементов картмаксимума — только начало дела. Дальше встает вопрос — где приклеить марку? Пусть ребенок попробует сам найти для нее подходящее место на открытке. Сможет сделать это по интуиции — надо похвалить и объяснить, чем оно хорошо. Не сможет — прибегнуть к указующим верное решение подсказкам. А они, вкратце, таковы.

Проведите мысленно вертикальную и горизонтальную оси через центр карточки и прикиньте, какое расположение марки и штемпеля относительно этих осей, на ваш взгляд, эффектнее подчеркнет характер композиции — симметричное или же, наоборот, асимметричное? Чтобы марка привлекала больше внимания, неплохо бы приклеить ее рядом со зрительным центром карточки. Самое удобное место для большой марки чаще всего (но не обязательно! ) внизу открытки — будучи помещена сверху, марка может «давить» на ее изображение. Нельзя допустить, чтобы кромка рисунка карточки оказалась под напечатанным на тонкой просвечивающей белой бумаге знаком почтовой оплаты — он будет смотреться словно разрезанным на две части — темную верхнюю и нижнюю светлую, находящуюся над белым полем. Подобную марку лучше целиком наклеить на изображение открытки. У такого расположения есть и еще достоинство — белые зубцы красиво выделяются на цветном фоне. Прикреплять марку вровень с кромкой рисунка открытки не следует — тогда зрительно она будет как бы соскальзывать вниз, на белое поле.

Ни знак почтовой оплаты, ни штемпель не должны прятать под собой существенные детали изображения. Например, закрыть, заклеить голову собаки на карточке, воспроизводящей картину Мурильо «Мальчик с собакой», — досадная ошибка. Особого внимания требуют открытки, изображение на которых предполагает движение — летящий самолет, мчащаяся конница, бегущий спортсмен...

Здесь нужно ухитриться расположить марку и штемпель, не только не нарушив, а, наоборот, усилив иллюзию. Так, например, получается, когда рядом с воздушным лайнером на открытке ложится на параллельный курс самолет, запечатленный на знаке почтовой оплаты. И уж конечно, недопустимо, чтобы ему ненароком преградил дорогу штемпель — его место сбоку, сзади, но никак не впереди самолета.

Чтобы штемпель оказался полноправным союзником, рядом с маркой, желательно сбоку или снизу, должно быть светлое место. Лучше всего смотрится оттиск, когда лишь одна пятая его площади приходится на край марки, а все остальное — на открытку. Изображение оттиска должно быть строго сориентировано по горизонтали и вертикали. Особенно внимательным надо быть к штемпелям, на которых изображения вытянуты вверх или продолговатые. В этих случаях снижающие ценность экспоната «косые» оттиски очень заметны.

Иногда в руках коллекционера оказываются сразу две открытки с одинаковым сюжетом — цветная и черно-белая, а марка всего одна. Какой карточке отдать предпочтение? Как правило, цветной — ведь изображение на ней не только наряднее выглядит, но и несет больше зрительной информации... Трудно даже представить, сколько вопросов иной раз встает перед коллекционером, прежде чем он окончательно скрепит союз марки и иллюстрированной открытки штемпелем. Причем ответы на них далеко не так очевидны, как в приведенном случае. Найти их помогает не только накапливающийся опыт, но и интуиция, смекалка, творческий подход. Не случайно единственная вышедшая книжка на тему, о которой идет речь, называется «Искусство картмаксимума». Ее авторы — опытные, знающие филателисты Н. Возженников и В. Якобс, в частности, пишут: «По личному отбору коллекционер создает самые красивые, на его взгляд, картмаксимумы, подбирая к избранной марке соответствующую открытку и штемпель. Он отыскивает лишь ему удобные гармонические сочетания, исподволь обогащая свои знания и расширяя кругозор, причем Даже и в том случае, когда в сферу его увлечения попадает картмаксимум, изготовленный партнером по обмену или изданный официальным учреждением.